Abstract
El artículo presenta una pintura inédita sobre tabla de La Virgen y el Niño sentados bajo un árbol, procedente de una colección particular sevillana y anteriormente relacionada con Ambrosius Benson. Su estudio iconográfico, técnico y estilístico permite situarla en el entorno de Amberes y reconocer afinidades con las características descritas por Max J. Friedländer para el denominado Maestro de la Magdalena de Mansi. El trabajo explora asimismo la dependencia del modelo respecto a composiciones de Quentin Massys y Albrecht Dürer, así como su relación con otras versiones de similar iconografía y estilo, poniendo de relieve el éxito y la difusión de este prototipo devocional en el mercado europeo del siglo XVI. Finalmente, se aporta nueva información sobre materiales, procedimientos técnicos y dibujo subyacente que puede resultar útil para caracterizar la producción de este todavía anónimo maestro.