Abstract
Les usages de la terminologie de film guérilla par la critique permet à la fois de positionner cette dénomination de l’indépendance dans l’histoire du cinéma et de comprendre comment et pourquoi elle a pu ressurgir dans les années 2000 pour venir caractériser un corpus de films français au côté d’autres terminologies telles que le film de banlieue. L’analyse de la réception critique de ces films permet d’affirmer la dimension réflexive et symbolique du film guérilla, au-delà de la simple indépendance économique dans laquelle il semble avoir trop rapidement été cantonné.